'Apollo et Hyacinthus', a primeira ópera de Mozart, composta aos 11 anos de idade

 No dia em que se comemora o aniversário de nascimento de Wolfgang Amadeus Mozart, 27 de janeiro, conheça a primeira ópera composta pelo gênio da música austríaco com apenas 11 anos de idade, Apollo et Hyacinthus ("Apolo e Jacinto").

Apollo et Hyacinthus é uma ópera em três atos escrita em 1767 por Wolfgang Amadeus Mozart, que tinha 11 anos na época. É a primeira ópera verdadeira de Mozart (quando se considera que Die Schuldigkeit des ersten Gebots é simplesmente um drama sagrado). Como é sugerido pelo nome, a ópera é baseada no mito grego de Jacinto e Apolo, conforme contado pelo poeta romano Ovídio em suas Metamorfoses. Interpretando esta obra, Rufinus Widl escreveu o libreto em latim (aqui traduzido para o inglês), censurando a homossexualidade original na escrita de Mozart.

Você pode escutar à ópera na íntegra no vídeo a seguir:

História

Após sucesso notável em outras áreas da Europa, Mozart foi contratado para compor uma peça para a Universidade Beneditina em sua cidade natal, Salzburgo, onde foi apresentada pela primeira vez em 13 de maio de 1767. O pai de Mozart, Leopold, era um nome notável na universidade, pois muitos de seus alunos estavam matriculados no ensino médio da universidade, onde teatro desempenhava um papel importante no currículo.

Família Mozart em turnê:
Leopold, Wolfgang, Nannerl;
aquarela de Carmontelle, c. 1763

O primeiro encontro de Mozart com a universidade foi aos cinco anos de idade, em 1 e 3 de setembro de 1761, quando ele apareceu como figurante no drama latino Sigismundes Hungariae Rex, de Jakob Anton Wimmer e Johann Ernst Eberlin. Embora Mozart estivesse frequentemente envolvido na universidade, ele nunca foi matriculado como aluno.

Apollo et Hyacinthus fazia parte de uma obra muito maior, o que causou debate sobre se esta obra pode ser considerada a primeira "obra operística" de Mozart. Muitos historiadores a consideram operística porque é um drama secular composto de cinco árias, dois duetos, um coro e um trio, conectado com recitativo. No entanto, fazia parte da "comoedia final" anual de fim de período e nem mesmo recebeu um nome distintivo até que a irmã de Mozart, Nannerl, a inseriu no catálogo de Leopold das primeiras obras de seu filho com o nome Apollo und Hyacinth após a morte do compositor. O costume na universidade era apresentar dramas musicais curtos ou "intermédios" intercalados entre atos da peça maior. Esta apresentação em particular foi da tragédia de cinco atos Clementia Croesi, escrita pelo professor de filosofia da universidade, Rufinius Widl. A obra principal e os intermédios de Mozart foram projetados por Widl para compartilhar motivos e temas gerais. A tragédia de Widl lidava com a morte acidental do filho do rei da Lídia por um arremesso de lança mal colocado. A obra de Mozart era paralela a esse tema ao montar uma história contada pela primeira vez por Eurípides. Na história original, Apolo acidentalmente mata seu amante, um jovem chamado Jacinto, com um de seus arremessos de disco perdidos. O arremesso de disco foi encorajado pelo rival de Apolo, Zéfiro, com ciúmes de seu caso com Jacinto. Um Apolo aflito então faz uma linda flor florescer do túmulo de Jacinto. O padre Rufinus manteve o esboço dessa trama, mas removeu os temas controversos de um triângulo amoroso homossexual ao adicionar dois novos personagens: o pai de Jacinto, Ébalo, e sua irmã Mélia, a nova fonte do amor de Apolo e do ciúme de Zéfiro. A apresentação foi um grande sucesso, mas foi realizada apenas uma vez durante a vida do compositor.

Contudo, mesmo com a censura do padre Rufinus, todos os papeis, incluindo o de Mélia, foram interpretados por rapazes, sendo o papel de Mélia interpretado pelo soprano Felix Fuchs, um corista de capela de 15 anos e aluno do primeiro ano da universidade; Jacinto, filho do rei Ébalo, foi interpretado pelo também soprano Christian Enzinger, um corista de capela de 12 anos e outro aluno do primeiro ano; Apolo o foi pelo contralto Johann Ernst, de 12 anos, corista da capela; e Zéfiro por Joseph Vonderthon, 17 anos, aluno do quarto ano.

Resumo do enredo

Ato 1 – Após o curto prelúdio em Ré maior, a obra abre com o prólogo onde Jacinto confidencia a Zéfiro sobre o apego do jovem a Apolo e sobre o ciúme de Zéfiro. Em seguida, o rei Ébalo e Mélia aparecem em um altar onde estão preparando um sacrifício a Apolo. Uma tempestade logo começa a se formar e destrói o altar com um raio. O filho de Ébalo assegura que eles não fizeram nada para conjurar a ira de Apolo. Perto do final do prólogo, Apolo aparece, disfarçado de pastor. Ele anuncia que Júpiter o baniu e pede a amizade de Ébalo, que ele rapidamente recebe. Logo, uma atração mútua é despertada entre Mélia e Apolo e ele pede evidências do amor dela por ele.

A Morte de Jacinto (1801), de Jean Broc

Ato 2 – Ébalo conta a Mélia que Apolo pediu sua mão e Mélia fica muito feliz. No entanto, Zéfiro logo entra com a terrível notícia de que, enquanto se divertia na floresta, Apolo lançou um disco e atingiu Jacinto fatalmente na cabeça. Ébalo, furioso, ordena que Apolo seja banido de seu reino. Zéfiro, em um aparte para a audiência, confessa sua culpa, mas obedece ansiosamente à ordem de Ébalo e então começa a fazer avanços em Mélia na ausência de Apolo. Mélia se recusa a considerar os avanços de Zéfiro. Enquanto ele está fazendo esses avanços inapropriados em Mélia, Apolo aparece, professa sua inocência e transforma Zéfiro em um vento. Mélia ainda acredita que Apolo é o assassino de seu irmão e agora começa a negar os avanços de Apolo.

Ato 3 – O ato final começa com os últimos suspiros de Jacinto, onde ele descreve a causa real de seu assassinato para seu pai. Ébalo percebe a culpa de Zéfiro enquanto observa seu próprio filho morrer. Mélia então entra e conta a seu pai que negou Apolo antes de descobrir a culpa de Zéfiro também. Ébalo e Mélia chafurdam em seu infortúnio e na perda do favor de seu deus protetor antes que Apolo apareça novamente, alegando que o amor o compeliu a retornar para Mélia. Lindas flores então surgem do túmulo de Jacinto, Apolo e Mélia ficam noivos e Apolo garante que o reino florescerá para sempre sob sua proteção.

Características musicais

A maioria das árias nesta obra incorpora estados emocionais, estabelecidos nos recitativos. A maioria delas são árias da capo que repetem o texto e a música da seção A, diretamente após uma seção B contrastante. Às vezes, no entanto, Mozart remove a repetição; por exemplo, a curta ária em Mi maior de Apolo que conclui o prólogo termina com o ritornello instrumental, mas sem repetição de texto do cantor. Os escritos mais impressionantes nesta obra, no entanto, podem ser aqueles que apresentam vários personagens. Essas peças exibem uma compreensão firme das técnicas de composição dramática do século XVIII do Mozart de onze anos. O comovente dueto em Dó maior entre Ébalo e Mélia é uma composição extraordinária que apresenta um estilo completamente composto com efeitos orquestrais atraentes – como violinos abafados, sob os quais o resto das cordas tocam pizzicato. A cena que abre o segundo coro é quando Jacinto morre na presença de seu pai. Esta peça é um exemplo brilhante da função dramática da música e também o primeiro exemplo de recitativo acompanhado em toda a música de Mozart.

Fonte

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